متحف الفن الحرفي المتقدم في مدينة جينغدتشن

السفير، وسفير فن الخزف المفضل لدى هواة جمع التحف الصينيين، والمدير الإداري لمركز تبادل الفنون الخزفية في حديقة الزهور الوطنية الصينية، والرسام الخاص في فرع جيانغشي لحديقة الزهور الوطنية الصينية،

ومدير معهد تشانغنان لأبحاث الخزفية في حديقة الزهور الوطنية الصينية، والمدير الفني في مصنع جينغدتشن للفنانين، ومدير مركز بيونغ سان ياو للخط والرسم الخزفي،

والمستشار الفني لمركز جينغدتشن سانغوان ياو للخزف، الوريث الثالث لجينغدتشن «تشو شان بول وو»، عائلة وانغ لاو جيونغ، ابن

جينغدتشن «تشو شان سو بول وو» وانغ سو جيونغ.

منذ صغره، تعلم وانغ تشاوبينغ الرسم على الفخار على خطى والده وانغ شياو تشنغ، وتحت تأثير سحر والده،

ولأنه تلقى توجيهات وأوامر مباشرة من عمته وانغ غوي ينغ (سيدة الحرف الصينية)، تطور فن وانغ تشاوبينغ بشكل كبير.

ونتيجة لذلك، اكتسب معرفة عميقة بالمناظر الطبيعية والمياه والرسم في مدرسة وانغ،

وأظهر روحًا مبتكرة في عالم الفن في جينغدتشن في الثمانينيات وحصل على ثناء عميق من مجموعة واسعة من هواة جمع السيراميك (الخزف).

تغطي لوحات وانغ تشاوبينغ الكثير من بلاده وجبال بلاده وأنهارها ومواقعها ذات المناظر الخلابة، وهو نفسه ماهر في الرسم بالبودرة والرسم بالحبر والرسم الخشبي ورسم المناظر الطبيعية ورسم الأشكال.

لقد اكتسب هو نفسه فهمًا عميقًا لجوهر الفن التقليدي من خلال فهم مواد الفخار والأدوات ومعايير العمليات وتغييرات العمليات قبل وبعد الحرق والمعالجة الحرارية.

لا يُظهر النحت بالحبر والحبر في العمل حرفية متميزة، بل يشير إلى

العواطف والمشاعر أثناء  التبرج والتزين مع كل ضربة ترفرف بجناحيها.

إن الفخار الملون المسحوق الذي رسمه خالٍ من الحرف اليدوية، ويغطي ببراعة التركيب الذي يتميز بألوان زاهية ومناظر طبيعية صافية ولامعة.

وُلد وانغ تشاوبينغ في عائلة من صناعة الفخار، واسمه المستعار في مشهد دامينغبا اللامع هو جونجيم، لذلك يجب ألا يرث فحسب، بل يجب ألا يبتكر أيضًا، ويجب أن يمتلك منتجاته الخاصة.

يجيد جده، وانغ لوزينغ، رسم المناظر الطبيعية، ووالده، وانغ شياو تشنغ، هو عضو في مجموعة «ثمانية أصدقاء تشو شانشياو Zhou Shanxiao Eight Friends» ويُعرف بأنه فنان خزفي شهير في جينغدتشن.

منذ صغره، تابعهم وتعلم رسم المناظر الطبيعية ووضع الأساس لإنشاء لوحات المناظر

الطبيعية التي عززت المدرسة الملكية.

الابتكار مع وراثة المناظر الطبيعية. حتى التقنية لها أسلوبها الخاص.

وأشار إلى الفرق الأكبر بين رسم المناظر الطبيعية في وانغبا والفنانين التقليديين

حول ما إذا كان من الممكن حقن العواطف في اللوحات الخزفية وإنشاء أعمال خزفية ذات جماليات ومزاج ومعنى جديد.

لذلك، قام بجمع الأنماط من كل مكان، والتقط العديد من الصور للمناظر الطبيعية، ودرسها، وحبسها في منزله، وأعاد إنشاء العمل باستخدام ذكرياته عن الصور الفوتوغرافية وأفكاره الفنية الخاصة.

لذلك، كان عمله قادرًا على الجمع بين مفهوم منظر الشاشة، واكتمال تكوين الشاشة، وقوة الفرشاة والحبر، وتقنية الرسم المناظر الطبيعية والأشجار، وتقنية تصميم المناظر الطبيعية في مكان واحد.